“眼见为实”吗?–谈谈打印偏色问题

 分类: 喷墨课堂

你有没有注意到,两幅打印的画面,或者打印画面和原稿,在一种光线条件下看起来完全一样, 而在另外一种光线条件下则有很大的差别,再回想一下如下的情形,您也许并不陌生:

  1. 摄影师为影展喷绘照片,他注意到照片在展览会场和影棚里看起来色彩并不一样。

  2. 喷绘店为百货公司喷绘海报,店面经理发现海报挂在店里,色彩和在喷绘店的时候看起来不同。

  3. 快印店的经理给客人看印刷的打样,客人很满意,等印刷品出来的到了客户那儿,发现与样张并不一致,可的确是那家店印刷的啊!

   到底怎么回事?难道这些人的视觉出问题了吗?不是,他们的眼睛绝对没问题,原因是色差—在不同的光线条件下看某个物体时,颜色就会有差别。


   同色异谱对(metameric pair) 
   是指两个颜色,在一种光线条件下看起来完全相同,而在另外的光线下则不一样。这样的两个颜色,叫一个同色异谱对。比较好的例子就是测量光线色温常用的GATF RHEM光温试纸(Light indicator),如图一所示,它是用来检测环境光温的特殊纸片。 
   虽然在某些光线条件下,光温试纸的颜色完全相同,但是他们实际上有各自不同的光谱曲线(spectral curves),两个颜色的光谱“指纹”显示出他们是一个色差对。 
   印刷、 数字打印等领域很容易出现色差现象,是由于这些色彩处理方式中只用了有限几种原色来实现非常宽广的色域,效果图、图表、照片、绘画等。有趣的是,原色数越多,出现色差的可能性就越大。 
                     
                                                               图一
   (光温试纸是一块很小的,背面带胶的纸片,用来验证标准光线环境,纸片上有两种丝网印刷上去的色块,在5000K的标准色温下,看起来完全是一种颜色—看不见色块的存在,而在非5000K色温下,则看起来是两种颜色,注意:两条光谱曲线起伏变化交错好几次)。
   避免“捣蛋鬼”—同色异谱 
   以下是在喷绘、印刷输出过程中,用以避免色差出现的几种办法:




  1. 在标准光源下看图


   为了减少色彩差异的出现,用户应当在同样的光源下判断颜色。ISO标准3664:2000“绘画、图片的观察条件”规定:应当在5000K色温的光源和中灰色环境条件下来看绘画和图片。按照这个标准,你可以自己买一台5000K色温的标准灯,安装在中灰色的环境中,看图片的角度要没有反光;或者,你也可以从影像店或者艺术品商店买一个标准光源的观察台。 
                           
                                                      图二
   为了减少色彩差异的出现,应当在5000K色温的光源和中灰色环境条件下来看绘画和图片
   印刷业,或者专门从事摄影绘画的专业人士,对于这些了解的更多一些,而喷绘业者,大多没有接受过这方面的培训,他们往往会问:我的客户是把图挂在商店、餐馆、展览会,我为何要在标准光源下校对颜色呢?原因是,如果你能确定客户把喷绘画面最终挂在某个地方,当然最好你能在这个地方的光线下去校色,可如果做不到这一点,或者你根本不知道客户最后用在什么地方,最好的方法是你在5000K的标准光源下校色,因为5000K色温是最“大众化”的照明条件,它也接近可见光光谱的平均值。




  1. 做ICC曲线要测环境光


   大多数专业的喷绘公司都用ICC曲线,因为最终的色彩不但与喷绘机有关,也与所用的墨水、介质及打印模式直接相关,可以简单的理解ICC就是打印机、打印模式、墨水和介质之间对应关系的一系列参数,RIP软件会带有ICC文件,大部分的喷绘机及介质、墨水制造商也都提供,有些是随机提供的,有些可以从网站上下载。 
   但是,厂家提供的ICC曲线并不能满足所有客户的要求,因为很多客户的介质很独特,或者所使用墨水等不是喷绘机原厂的,针对此种情况,客户就需要自己做ICC曲线。 
如果有专门测颜色的分光光度计(运源数码是“Eye-One 一眼通”分光光度计产品在喷绘行业的代理商,这个产品的价格是专业的喷绘公司可以接受的),一套好的能做曲线的软件(分光光度计的制造厂商会把软件和硬件打包销售,一些高级版本的RIP软件也带有做曲线的功能),一般客户都可以自己做曲线。做曲线的时候,软件会引导你去测环境光,软件会把你测量的值结合到曲线中去,用这样做出的曲线去打图,在当初被测量的光源下看,颜色会绝对准确。比如说,一个影像店的老板,如果测试客户画廊的日光灯光源,并用以此做出的曲线出图,那么输出的图片即使在自己的标准光源下,也没有客户画廊中看起来颜色更准确。 
   要注意,做ICC曲线测光源时,要选择 “读光谱”(等比压缩)而不是测“比色”(colorimetric),“读光谱”能读出整个看见光范围从380纳米到720纳米波长所有的反射光,以10纳米为一个间隔共35个读数。而测“色度”仅仅能读出三个数值:CIE? XYZ值或者CIE Lab值。 
                  
                                                               图三
   做ICC曲线测光源时,要选择“等比压缩”(spectral)而不是测“比色”(colorimetric)


   3.灰色替换 
   我们知道,RGB色系中黑色就是RGB值都为零,而CMYK色彩系统中的黑色可以是K100,也可以是CMY各100,也就是说后者的黑色可以用黑墨实现,也可以是CMY的混合,如果值达不到100,就表现为灰色(黑色只是灰色的特例而已,讨论灰色和黑色是一码事)。两种实现灰色的方式各有优缺点,用黑色墨实现灰色,喷墨量为CMY实现灰色的三分之一,省墨水,画面还干的快,特别适用于吸墨力不足的介质如灯箱片等;而在以彩色为主的画面中,用CMY表现灰色,色彩的过渡会更好,不像用黑色墨表现那么“突兀”。灰色替换或也叫黑墨替换,就是决定灰色多大比例用黑墨实现,多大比例用其他三色混合,专业的RIP软件都有这个设置项。 
   为了避免色差的出现,在喷绘的时候,尽量大的设置黑墨替换值,也就是说尽量少用CMY来实现灰色,道理很简单,彩色用的越少,色差出现的就越少。 
           
                                                                       图四
   尽量大的设置黑墨替换值,也就是说尽量少用CMY来实现灰色 
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   4.小心荧光增白剂(optical brighteners) 
   大家都有对于白色的偏好,所以很多客户都误以为介质越白越好,其实不是这样简单。因为你看到介质非常白的话,不是本身就那样,而是加了荧光增白剂。 
   荧光增白剂是生产过程中,加在相纸等打印介质中的荧光染料,让介质看起来不是本来的微黄色而是更白亮一些。其原理是它吸收紫外(UV)和紫光段的光线,再发出蓝光段的冷色调可见光,这样掩盖掉黄色调,介质看起来就更白一些了。紫外光是人眼看不见的(所以带有荧光增白剂的纸张肉眼一般难以分辨),但是,把带有荧光增白剂的介质放在紫外灯下,它就会发出蓝色调的光(大概经常去迪厅的人士都会有经验,在迪厅的紫外灯下,白棉布衬衣会格外显眼,因为这些白棉布就是荧光增白剂漂白的)。荧光增白剂用分光光度计也能检测出来,你会发现测带有荧光增白剂的介质的时候,蓝光端的值会大于100。 
荧光增白剂不但能够引起色差,它也会使用做出的曲线喷绘的图看起来发黄,因为荧光增白剂会“蒙骗”分光光度计,让她误以为测试的介质比实际人眼看见的更“蓝”,所以,实际打印的时候自然就少了蓝多了黄。 
   有两种方法避免以上的问题,让ICC曲线更准确, 
   第一种方法是给分光光度计加UV滤镜(UV-cut filter),这样滤去紫外光,做出的曲线打出图来,就不会那么发黄,但是这样做出的曲线就不是很准确了,因为滤镜不光滤去了我们不需要的光线,也滤去了纸张的本色。 
   第二种方法是软件补偿,软件采用一种算法来剔除掉荧光增白剂对于分光光度计带来的影响,这种方法往往比采用加UV滤镜的方法更准确。 
介质中荧光增白剂的过量使用是出现色差的主要原因,到底有多大的影响取决于环境光,如果由此带来色差的问题的话,我认为你应该考虑换一个使用荧光增白剂少一些的介质了。

                          编译:运源数码 樊俊耀

                                   2006年12月26日于双润斋

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